浅谈长号时怎样进行发音的？

　　用各种资料制成的中空的圆柱体，称为管。全部弹性体质在遭到外力策划时，都能发生振荡，管中的空气柱也不破例。当管中的空气柱遭到激起后，会发生纵方向上(与管长方向共同)的振荡和横向的(与管长垂直)的振荡。同弦的振荡相反，由于空气使活动弹性物质，所以空气柱振荡以纵向振荡为主，决定了振荡的基频和一系列泛音的频率。可是横向振荡会发生高次泛音。正是空气柱振荡中不同重量的纵振荡和横振荡的迭加构成了管乐器的不同音色特色。

　　管形共识器部分组成：在这儿呈现了一个古怪的现象：在其他振荡方式里，声源的振荡频率关于共识体来说，带有主导的性质，共识体只能遵守，往往抛开自己的固有频率而按声源的空气柱假如没有外力的激起本身不会发生振荡。因而，管乐器实际上都是由振荡的声源部分和频率来振荡。而空气柱振荡与其声源振荡的联系与此不同。当声源振荡激起空气柱振荡后，空气柱振荡又反过来对振荡源施加影响，假如振荡源的频率与空气柱的频率不相符，振荡源的频率将被拉低或拉高，直至调整到相符停止。这种现象称为耦合。耦合是共振现象的一种，在乐器中使常常遇到的。

　　空气柱振荡特色是，管子越长、越宽(直径越大)，则频率越低，反之亦然。因而，改动管的长度和宽度就能够改动空气柱振荡的频率。管乐器上所用的空气柱因管的结构不同而分为开管与闭管两种，它们的振荡特色亦有不同。两头开口的管叫开管。开管空气柱振荡时，两头为振荡腹，在管的1/2处(中段)是基频的节，在管的1/4和3/4处构成榜首泛音的节，在1/6和5/6及1/2处构成第二泛音的节……。

　　开管空气柱的振荡波从管的一端动身，抵达管的另一端又被反射回来，当这个反射波回到原处后假如恰和下次振荡所引起的波相位彻底重合、构成驻波，又一起向另一端动身，这时，振荡幅才能得到加强，取得最大音量。由此可知，开管基频的波长等于管长的两倍，榜首泛音的波长等于管长，第二泛音的波长等于2/3管长，顺次类推。一端开口一端闭塞的管叫闭管。闭管空气柱振荡时，其开口端是波腹。闭端的空气是不振荡的，关于空气柱振荡来说，这儿永远使波节。

　　关于闭管空气柱来说，它的振荡波需求往返两次，才能使反射波与再次发生的波相重合。闭管的振荡还有一个特色：只能发生根底音上方的第二、四、六、八……偶数泛音，而不能发生榜首、三、五、七……奇数泛音。由此可知，关于同一长度的管来说，开管的固有频率比闭管的固有频率高一个八度。

　　空气柱振荡的声辐射，同其他类型振荡的声辐射有一个显着的差异。例如，弦鸣乐器的声辐射首要通过共振箱的面板、背板和侧板以及f孔向四周辐射。空气柱振荡的声辐射直接与大气相连，一起气流方向与动摇方向相共同，因而使声辐射较集中于管口外端，使人感觉有显着的方向性。一个管弦乐队在演奏时，各种乐器相比之下，管乐器、特别是面临听众的铜管乐器音量最大，也就是这个道理。唇振乐器是以嘴唇振荡作为声源，以空气柱振荡作为共识体的乐器，也就是咱们一般所说的铜管乐器。其形制大致能够氛围声源部分(号嘴)、共识部分(号管)和调律部分(按键活塞)等。唇管乐器是以吹奏的嘴唇振荡为发声源。吹奏时，把号嘴贴在嘴唇上，空气通过双唇之间的缝隙射入号嘴，此时，由于空气的喷发，逼使双唇脱离正常(平衡)方位发生振荡。唇振荡同簧振荡的原理是相同的，能够把双唇看作是肌肉制成的双簧。唇的振荡激起号管内空气柱的振荡，空气柱的振荡频率又反过来调整唇的振荡频率，进行耦合。唇振荡和空气柱振荡的耦合，不是天然完结的，还需求吹奏者对嘴唇严重度进行操控。总的来说，吹奏低声时，嘴唇(包含整个口腔肌肉)要相对松懈，跟着音的高而逐步收紧。在这方面，唇轰动和簧振荡有显着的差异。唇好像可变张度和劲度的簧，而一般的簧片则没有这种可能。作为振荡音源的口唇，并非天然生成就能发生最佳的振荡状况。要想取得美好的音色、抱负的音准和大幅度的音量改动等技巧，一定要通过长期的吃苦锻炼，使嘴唇习惯于声振荡，能自如地同空气柱耦合，不需求揉捏就能对音高作出修正。

　　不同的演奏者，应根据各自的嘴唇条件(如嘴唇的厚薄、牙齿的整齐与否等)来确定自己的口型。其基本原则是挑选自己嘴唇的最佳振荡方位来放置号嘴。好像簧片的振荡相同，唇的振荡首要是以横振荡为主，它的高次泛音与基频的联系是不调和的。而空气柱以纵振荡为主，因而，耦合的进程亦行将横振荡转变为纵振荡的进程，在这个进程中，唇的固有频率被拉低了，削弱了不协和泛音的振幅，突出了调和的成分。可是横振荡依然发生作用，特别在铜管乐器中，横振荡所以发生的高泛音(柱面波)是金属声颜色构成的首要原因。

　　号嘴的作用，首要是固有唇振荡的规模。不同音高的唇管乐器，有不同长度和内径的空气柱，而唇的宽度和长亦要同空气柱相适应，所以号嘴的内径亦有大、中、小之分，与不同的唇管乐器相配合。号嘴的另一功能是改动音色。这使由于嘴唇振荡时，振荡着的气流还会在号嘴内发生旋涡而引起边棱音效应。内径形状不同的号嘴，边棱音振荡重量亦不同。频率改动同弦振荡相同，开管空气柱在全段振荡时，也均分为1/2、1/3、1/4……段，各段一起振荡，发生的天然泛音列与弦振荡是相同的。所以，唇管乐器的吹奏者，在不按动活塞的情况下，只改动嘴唇的严重度，用超吹的方法就能够在唇管乐器上奏出天然泛音列。其原理就是使唇振荡同空气柱的全振荡、1/2振、1/3振……相耦合。为了上唇管乐器奏出天然那泛音列以外的音，人们想了许多方法。一种方法是在号管上好像双簧管那样安上许多按键，这个方法因音色不抱负而搁置了;一种方法是让数人各吹奏不同长度的音管，这个方法音把旋律弄得四分五裂而失利了;有人运用伸缩管的方法，处理了吹奏半音问题，但演奏不行灵敏，而且吹奏连音不抱负，不过有它的音色特色，所以直保留在长号上持续运用到现在。直到活塞的发明，才个唇管乐器帮了大忙。活塞的原理是使根底音管随时接通附加音管，改动了空气柱的长度，然后奏出不同基频的天然泛音列。

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