钢琴有着悠久的历史你知道钢琴的起源吗？

　　钢琴(piano forte或forte piano)，简称piano，是一种键盘乐器，用键拉动琴槌以击打琴弦。从十八世纪末以来，在欧洲及美国，钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。钢琴发源于欧洲，十七世纪末，意大利人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)发明的一种相似现代钢琴的键盘式乐器。至今已有三百多年的前史。

　　钢琴之所以成为乐器大家族中的“王者”，是人类的精力文明及科技文明的开展所赋于它的，钢琴作为乐器的呈现，是人类社会日子的需求，钢琴的开展更从一个旁边面反映了人类社会精力日子不断开展的状况。钢琴作为物质基础，为音乐家的发明供给了条件，音乐家发明开展的钢琴文明又促进钢琴结构功用的进一步老练。由此咱们说钢琴是钢琴文明的不可分割的一部分，了解钢琴、知道钢琴，也就成为了一个音乐人知道钢琴文明的有必要了。 一般人们认为钢琴有近300年前史，即1709年由意大利制琴大师B·克里斯托福里所创制的现代钢琴的前身。在今后的200多年，又不断改进完善，方成为今日咱们看到的现代钢琴。然而，钢琴的整个演化进程能够追溯到600多年前，即现代钢琴呈现之前，钢琴已存在了300多年，咱们称这一阶段的钢琴为古钢琴。现代钢琴的前身仅仅1709年古钢琴质的开展与腾跃。若没有古钢琴所开展的“量”的堆集，也就不会发生1709年古钢琴“质”的腾跃。

　　钢琴的来源，最早可追溯到古埃及与古西腊的弦什(一弦琴)。将弦什的琴弦不断添加，逐步形成了多弦乐器。进而多弦乐器又演化成两种演奏方法的乐器。一是以手指拨动琴弦发音的多弦乐器。后与键盘结合成为拨弦古钢琴。另一种是以手指拨动琴键，设备于键尾的小槌击弦发音的古钢琴。这两种乐器都是现代钢琴的开山祖师，故总称之为古钢琴。

　　1.击弦古钢琴

　　击弦古钢琴称为科拉维科德(Clavichord)，它不管从音源、演奏方法、激发琴弦的方法都更挨近现代钢琴。可是因为它的结构过于简略，一没有三级杠杆的传动方法;二没有击弦后当即脱离琴弦的设备;三不能快速接连弹奏;四没有现代钢琴所具有“软中硬”的弦槌。以上4个方面正是现代钢琴击弦机键盘的主要特征。因为上述原因，击弦古钢琴的音量小而纤细，具有一种淡泊的金属音色，有些像敲击钢片琴的声响特色，听起来也有其诱人之处。在小范围的室内乐著作中有着其它乐器所难以代替的声响作用，甚至在1709年现代钢琴面世后仍在欧洲乐坛上活泼了100多年。跟着现代钢琴的不断完善、社会日子的快节奏而呈现的爵士乐、摇滚乐的需求，古钢琴——似柔弱纤细而又羞涩的贵妇人——也只能归隐于现代社会舞台的大幕之后了。 自19世纪中、末叶欧洲又兴起了复古之风，欧洲各大中城市保存完好的光辉古建筑群落、文艺复兴时期的文学、美术、音乐……等古典文明艺术持久的生命力使古钢琴又再着盛装，走上舞台。这正是咱们人类在快速行进的路程之中回首望去所发现的不该丢掉的宝贵财富。所以巴洛克时期的音乐从头奏响，古钢琴又翻开了新的篇章。诚然它不占据现代音乐舞台的主流，可是咱们信任，它将为咱们的精力日子增加晚霞的壮美。这些陈旧的文明遗产当然不该被遗弃，因为它不仅为咱们的日子增加了落日的壮美，使咱们看到人类的先祖们所发明的文明，一起咱们也更清醒地看到了现代乐器之丰厚，现代乐器之王者——钢琴，那时，如日中天的光辉。

　　2.拨弦古钢琴

　　拨弦古钢琴——哈普西科德(Harpsichord)在音源与演奏方法这两大特征上，都与击弦古钢琴有着彻底相同的特征。就是外型上也根本共同，甚至今日咱们仅从外型上难以分辩它们是哪一种琴。两种古钢琴在外型、音源、演奏特征上是共同的，但它们演奏所宣布的声响作用则彻底不同。这是因为激发琴弦方法的不同使然。拨弦古钢琴是在键盘的尾端装有拨弦的设备，其拨弦的拨子是以金属薄片包裹皮革制成，也有使用禽鸟的羽翎作为拨片，故也称这种琴为羽管键琴。按动音键而拨弦，十指可一起并用，弹奏出各声、复调音乐。这种激发音弦的方法有其不可战胜的缺陷。首要，拨弦的方法使其音量、音色难以改变，且不可战胜在拨动弦时发生拨动噪音。又因为拨片在琴弦上逗留的时刻不可能如击弦弦槌在琴弦逗留的时音那样短暂(0.3秒)，所以琴弦不能充沛振荡，声响较弱而短暂。这些缺陷决议了它音乐表现力的缺乏。但其纤细而神韵十足的音色自有其共同之处，在古代的宫殿室内乐为代表的音乐方法盛行时，这种独具特色的音质有着无可代替的功用，其能在音乐前史舞台中风景300来年就证明了这一点。

　　“在所有乐器中，钢琴最像机器。它几乎就是一种机器，人用手操作的机器。其尊容谈不上美丽，故此画家们很少让它入画。然而人机结合，人机相遇，它忽地灵通了!能弹了[url贝多芬，如哲人之深思雄辨;弹肖邦，如吟诗;弹德彪西，以如作画。它竟兼有了诗人、画家、哲人、煽动家的功用。尼采、托尔斯泰、阿道尔诺们爱之，弹之，当然不是没有缘故了。” “想想看吧，世无钢琴，咱们也就没有莫扎特的二十几部钢琴协奏曲了;也就没有贝多芬的奏鸣曲了;没有肖邦的那些钢琴诗了;德彪西的‘钢琴画’也就不可得而赏之了。那人世将是多么的荒凉、孤寂!”辛熟年先生在《钢琴文明300年》中的论述不光精辟地道出了钢琴的外型、内在和精力，更道出了钢琴不可或缺的社会功用。

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