解析小提琴要怎样才能正确的装配和调整呢？

　　小提琴的正确安装和调整，对琴的演奏功能和发音，都是至关重要的。一把琴，假如它的安装和调整不得当。那么演奏者就会感到演奏时不顺手，发音也不会好，琴本身的优势就发挥不出来。

　　依据我的调查，现在运用的小提琴，至少有一半在安装和调整上是有问题的。这些琴如能得到契合专业水准的调整，至少能够把它们应有的功能发挥出来，拉奏起来会舒适些，音色能得以改进。问题是，许多演奏者对此缺少知道，或许以为靠自己用砂纸磨一磨，或用音柱叉敲打一下就能够解决问题，而没有去找有关的专业人员。事实上，这方面合格的专业人员现在也很缺少。因而，展开这方面的研讨，遍及有关的常识，对广阔提琴演奏者及提琴制作者来说，都是很有意义的。

　　本文所论述的对象是小提琴，但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。

　　弦轴

　　弦轴拧不动，或许一碰就走音，无法坚持音高，是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上，遇到这样的困境，很煞风景。有的人因而在拉弦板上装上一大堆金属微调，如同装了一个弱音器，影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因：一是原先合作严密的技轴和弦轴孔磨损;二是两者的锥度不一致，本来就没有安装好;三是气温的影响，特别是湿度的影响，四是结合面不行光滑，或许是运用的光滑剂不当。

　　弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的，锥度规范为30：1。绞刀有必要推度精确，刀口尖利，开孔的时分进刀、滚动都要慢，使孔面光滑，孔的等圆度杰出。假如绞刀变钝，或操作不当，就会使孔壁粗糙，孔口不等圆。这样的孔，不行能与弦轴合作严密，也不行能滚动活络。弦轴也有必要有相同的锥度。事实上咱们买来的弦轴，很少有彻底契合锥度规范的。这就需求用一个类似卷髦刀的专用工具细心地修削，以使弦轴的锥度与孔的彻底一致，并且光滑、滚圆。有必要指出，这个专用卷轴器刀口必定要尖利，进刀量要小，不然就加工不出契合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的触摸面上，必需求涂恰当的光滑剂，才干滚动活络又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有，可用肥皂及粉笔末，涂后用力多滚动一瞬间。有的人错误地用松香。松香是粘性的，会使弦轴的滚动更困难;如用力拧，则会加速弦铀和弦轴孔磨损，使之无法运用。还有一个要素也有必要考虑，即木材的湿胀干缩特性。气候枯燥时，弦轴孔会变大，而弦轴则干缩变细，使本来合作严密的弦轴变松，琴弦定音;而当气候湿润时，则出现相反状况，原先好用的弦轴怎样也拧不动了。这就需求在空气湿度改变的时分及时调理。特别是天气湿润转不动时，要把弦轴投出来一些。不然状况严重时，会把弦轴孔撑破，造成琴头的决裂。此外，因为木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的，会使本来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴，在用了一段时间后，很容易发作这样的问题，适时作相应的调整是很有必要的。 指板在小提琴安装中。指板处于特别重要的方位。它的方位决议着有用弦长，决议着马子的方位、凹凸及弦(距指板)的凹凸，从而对琴的发音、演奏功能发作很大的影响。

　　指板的这些重要性有时往往被忽略了。我以为小提琴指板的最好尺度是：长270mm，上端宽24.5mm，下端宽42.5mm，边厚4.5mm，外表的孤度为R42mm，纵向有0.7mm的内凹

　　有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴，但琴颈过细，使弦的距离偏小，会给演奏带来困难;一起，也会因接受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm，就应视为不契合规范。指板有纵向的下凹是很重要的。它能够使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。不然，按低把位会感觉弦缺少弹性，而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的，低声弦处略大干高音弦处，不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板，以为这样能够用得持久一些。实际上，一块指板的运用寿命是恰当长的。

　　假如指板太厚(超越5mm)，会使琴的整体重量增加，琴颈变硬，晦气它适度的振荡。成果是得不偿失的。

　　精装指板时，首先要考虑的是弦枕的方位，这涉及到琴的有用弦长，也涉及到琴身与琴颈的尺度份额。这个份额为3：2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3，从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一份额是琴结构上最重要的份额之一，并且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴，从面板顶端到装琴马处的长度一般是195mm，经过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便发作了弦振荡部分的长度，即有用弦长。这个份额及尺度，19世纪以来，已为全世界所接受和遵循。这样，一个训练有素的小提琴家，拿起任何一把琴，因为把位、指距是一致的，都能够毫无困难地进行演奏。

　　指板脱离面板的高度决议了琴马的高度及弦经过琴马的视点，这个视点(夹角)又决议着弦对琴马及琴身的压力，对琴的发音起着举足轻重的效果。指板脱离面板的高度应当这样确定：从指板顶面延伸出一条线，到装琴马处，使此处与面板距离为27mm。在实际操作时，可运用一个如(图3)的专用样板作规范。

　　这个尺度，依据琴的弧度可作下、上lmm的调整。假如各部尺度精确，那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、杰出的。还有一个重要的问题是有必要把指板装在琴的正中，保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只要这样，才干使琴的发音平衡。其间，指板最重要，因为其它的部件都能够活动、调整，而指板一经粘好，便不易移动。假如发现指板装得不正，除了拆下来别无它法。

　　为了保证指板的粘装质量，操作时须用一个专用的样板随时丈量、查看和定位。指板粘好后，还要修整和打磨。其间重要的一件事是把两边的边角修成圆弧状，看上去修削掉很少，但能使演奏时手感很舒适。

　　有些人在装琴颈时中线量得很细心，而装指板时则不再丈量和查看，这是不当的。因为粘装过程中稍有移动，便会造成很大差错。这是不能大意的。

　　音柱

　　音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱究竟装在哪里才是正确的?才干得到最佳音色呢?这就需求作细心研讨。音柱的效果主要有二个。一是起支撑面板的效果。弦的张力经过马子压在面板上，约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板，这个压力在低声弦一边是经过低声梁来承当的，而在高音弦一边则由音柱来承当。没有音柱，面板本身是难于接受这么大的压力的。第二是传导振荡，即把面板的振荡。传导到背板，使这二者的振荡坚持同步。 音柱的方位从琴的横断面看，是与低声梁相对应的。即低声梁坐落琴马低声弦一侧的马脚下面，而音柱坐落琴马高音弦一侧马脚下面。

　　这一点很重要。因为只要这样，音柱才干有用地支撑面板。假如音柱往外或往内侧移动，马脚的压力(约5公斤)与音柱的支撑点就会错开(不处于一条线上)，就很容易使面板决裂。而一旦面板在这个部位决裂，是很难修正的。一起，很显然，假如这二者错位，也晦气于振荡的传导，音色就要打折扣了。

　　从纵剖面看，音柱应坐落马脚后边约2～3mm处，这个距离可依据琴的状况作恰当调理。

　　一般说来。假如琴板较薄，能够稍靠近些，琴板稍厚，可稍离远些。音柱本身为一圆柱形云杉棍，直径为6～ 6.5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍细。加工音柱宜选年轮lmm宽，春、秋材软硬差别不大的木材。对音往来说，最重要的是要把它装得契合要求。

　　即从纵横两个方面看，都有必要直立在咱们前面所描绘的方位上。因为面、背板都是有弧度的，所以音柱的两个端面有必要修削成相应的斜面，与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次重复调整才干达到要求。

　　在音柱调理上，最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板，有必定的上下活动的余地。在咱们方才所讲的位显上。假如音柱比较长，它对面、背板就有较大的向外顶的力，这时音拄是撑得“紧”的。在相同的方位上，如音柱

　　相对稍短些，那么它对面、背板顶的力也就小，音柱是装得“松”的。因而有必要依据琴的具体状况作调整。

　　一般说来，假如一把琴的琴板较薄，或许弧度较平整，薄板的支撑力较弱，就需求把音往装得紧一些。相反，假如琴板较厚，弧度较大，琴板较硬，就要把音柱装得松一些。

　　咱们能够把琴当作一个受力体。假如琴弦发作的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种杰出的受迫振荡的状态。发音活络，声音持续时间长。假如这二者之间不平衡，那么琴就很难有好的音色了。 咱们暂且不去研讨琴弦张力、压力这方面的状况。从琴的抵抗力(抗压力)来说，琴的形状，琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要要素。而一旦琴制作完成后，最易调理的则是音柱。经过音柱松紧度的调理，能够取得某种程度的平衡，从而使琴发出抱负的音色。实践证明，按照上述要求调理音柱，其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需求严格要求，重复实践，才干有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调理”，是没有意义的，不行取的。不但难有好的成果，反而会损伤琴体。 琴马 小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振荡效果的。要实现这个效果，马子本身的刚性是重要的。太软，本身会发作挠曲振荡，太硬，则本身的质量太大，缺少必要的弹性。这两种状况都是欠安的。现在几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木，修成传统的马子式样。实践证明，效果是好的。需求注意的是，在马子受力的几个部分要坚持必定的刚性，不要太薄。

　　琴马的厚度以马脚处4.5mm、顶端1.5mm为佳。在修割时要坚持马子的中心部分有足够的厚度，不能均匀地修薄，应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。

　　换句话说，修好的马子应是中心部分稍为拱起，而不是彻底平的。这个修削面，应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面，是彻底平的。马子装在琴上，因为强的拉力，趋向于朝琴头方向倾斜。一朝一夕会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦。