进行单簧管演奏有着怎样的技巧？

　　在我国，学习单簧管的人越来越多，单簧管已成为管乐中相当普及的一门乐器。怎样学好单簧管，缩小与世界水平的差距，成为我国单簧管教育者需求急切解决的问题。那些看似粗浅的理论、办法、经验、技巧，也许正是单簧管学习者所需求探讨的课题。谨以此文与同行们相互交流经验，相互学习。

　　一、呼吸操练对演奏的提高作用

　　气味的运用是演奏好管乐器的重要一环。气味包含呼气和吸气两个方面，两者的和谐极为重要。气味的运用与口腔和舌头的操控紧密相关，如果没有舌头的操控，呼出的气就会像失去闸口的水一泄即逝。演奏单簧管有三种呼吸办法：1、胸式;2、腹式;3、胸腹式。目前普遍运用胸腹式办法，这种办法集中了胸式和腹式的各自长处，把胸腔和腹部横膈膜充沛运用起来，吸气量大，不易疲劳。初学单簧管的朋友操练吸气时，一般简单呈现两肩上抬现象，还以为自己吸足了气，其实这是假象。一般来讲，演奏进程中吸气要快而丰满，做深呼吸状，胸和横膈膜要鼓胀起来;呼气要慢而均匀，横膈膜要托住慢慢呼出的气，这样宣布来的声响才可能丰满。在换气时要有认识地松懈一下横膈膜，使没有用完的气都呼出后再吸气，这样才不憋气，从而轻松自若、头脑清醒地完结演奏。单簧管的低声和高音气味运用有不同办法。高音区的音，振荡频率高，气流急。气量要小，要求音色亮堂、柔软。低声区的音，振荡频率低，气流缓、气量则要大，才干发生淳厚丰满的音色。演奏时应使高音、中音、低声各音区之间的音色得到一致，这也是衡量演奏者气味运用的好坏的标志。气味运用得好坏直接影响音质和音色。因而正确运用气味，是每个单簧管演奏者应该悉心学习研究的课题。

　　二、发音操练

　　发音也能够称为乐句的起音，起音的好坏对整个乐句演奏进程中的力度、音色等都起着至关重要的作用。首先要有正确的嘴形，才干宣布松懈、亮堂、穿透力强、富有生命力及颜色多样的声响。嘴形是吹奏办法的魂灵，它牵连到声响共振和音色变化，乃至对呼吸、吐音和运指的灵活也有影响。当笛头放到嘴里时，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛头一公分处，上唇紧挨上牙闭住，下牙用下嘴唇薄薄地垫住，天然地包在哨片与笛头面板分隔的方位，嘴角略呈浅笑状，面部肌肉放松，嘴唇方位摆好后舌头当即挨近哨片，在呼气和舌头脱离哨片的一瞬间就宣布声响。至于笛头与哨片在嘴里包多少为宜，可根据笛头口缝大、小、长、短而定。一般来讲不宜过多，由于过多会影响吐音的灵活性。下唇也不宜垫得过多，更不能咬紧，由于这既影响音高也影响到声响的松懈及哨片的振荡。要宣布好听的声响，仅有嘴形的正确是不够的，还有必要有口腔、气味、舌头乃至手指的合作。根据自己所学的经验，我以为要吹奏出富有生命力和颜色多样的声响，口腔里面的操控是至关重要的。在嘴唇包好笛头开端发音时，舌头要协助操控气流，一起下牙、上唇作为支点，将呼出的气推到上牙龈部位，上腭翻开，下唇天然含住笛头使哨片充沛振荡(只需共振的声响才是动听的声响)。这种操控犹如自来水龙头，压力越大，水流越急，口腔里有了一定的压力和操控，气流振荡哨片也就会更充沛。特别是在演奏雄浑壮阔的fff时，乃至还需求凭借手的力气(左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬)。当乐器充沛共振时，你就会像一个歌唱演员那样感到鼻腔、头部都会有共鸣，即使是吹奏ppp时，口腔里的操控也不能松懈。总之，嘴唇(包含口腔、舌头、气味)与哨片笛头的关系犹如弦乐器的弓子与琴弦的关系，既不能没有操控，又不能僵而太死。

　　三、长音操练与抬指进程

　　在管乐操练进程中，长音操练是一项不行缺少的重要操练。长音是一种有效运用气味延长吹奏时间的技能。在非专业人士的眼里，长音十分简单，练起来又很枯燥无味。对只想演奏乐谱以考级或自娱的人来说，操练长音似乎是在浪费时间，远不如吹作品那么看得见自己的进步，那么过瘾。长音的价值在这种不知情而又无耐心的思维情绪分配下被忽视了，而长音里有着丰厚的技巧内容更不为人们所知。长音的吹奏是由吸气、发音然后进入长音(到收尾)等至少三个部分组成的，长音操练也就是这三个部分的重复循环。在这重复中，首先留意操练吸气，即前面所说的胸腹式吸气法。紧接吸气的是发音操练，发的音要有音头，这个音头需求用舌头“点碰”一下才干构成。那种不用舌头，只用气味的发音也存在，但正规的发音都是要用舌头开路，而决不能用气去冲拱。发音时有两种办法，一种是按好音位后发音，称为固定发音法;另一种是手指悉数抬起，发音时才触键，称为移动发音法。此法更符合实际演奏，并有利于手指放松。

　　与发音相连的是长音本体，长音也是呼气的操练，吹奏长音的进程中，要留意音的平稳、不抖动。要想坚持嘴形，增强嘴的操控力，只需在吹奏长音的无限重复中才干逐步构成，这也是单簧管学习中最重要而枯燥无味的部分。单簧管的嘴形和嘴的松紧度掌握欠好，吹奏不会顺畅。要想掌握好就要进行长音操练，的确要下点工夫、花点时间。除了在长音中操练发音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的学习者，从而要在长音中寻觅音色音质，也就是要把声响吹得好听。而好的音色音质需求很好地运用气味，让哨片充沛振荡。与声乐中的用气相同，要在长音中寻觅、体验最佳振荡方位。用气不足、振荡不充沛，声响发“虚”;用气过度、声响粗糙，有时“冒泡”。只需气味和嘴的松紧度合作和谐，才干找出最佳振荡点，坚持所找到的感觉，奏出美丽的声响。许多人把长音看得平淡无味，也把长音吹得平淡无味。其实，长音不是苍白的，要带着爱情去吹，要把爱情融入长音操练里，才干与演奏乐曲的感觉一致起来。高程度的长音操练，往往是同乐曲里的慢片段结合在一起的。那些起伏跌宕、气味操控称心如意的演奏，都是长音操练的成果。长音在音乐体现中的作用巨大，因而，懂得长音、操练长音，在长音中获得吹奏所需求的基本功，是学习者特别需求留意的。

　　正确的运指是完善技巧的重要环节之一。演奏时手指应呈半圆弧形，用指垫盖住音孔，张开虎口，每个手指均独立运动。运指要有节奏感，按指用力要适度，抬指需放松，抬指时手指脱离孔圈约一公分。运指时臂膀和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔时不要太横向，要竖起来一点，左手食指第三关节处略向里，这样运指较灵活。右手大拇指用榜首关节处托住乐器，右手食指第二关节亲近挨近联动环的固定杆，这是为了坚持乐器的安稳和运指的准确。为此乃至还可在键孔上保存某些手指，如吹奏中音区g、a时一般能够保存右手手指。这儿左手食指和双手小指的操练十分重要。左手食指在按中音区a、a、b时要独立运动，其它手指不要离键孔太远，手腕要放松。为了双手小指能灵活运动，在运用小指时应留意手掌要向里一点，虎口翻开(拇指和食指之间的间隔不能太远)，这样就可避免初学者常犯的小指按键易打直的缺点;要让两肘下垂，稍微向前推动，会有助于整个运指技能的发挥。

　　在演奏震音时手指要平均而松懈，不要抽动，更不要用臂膀一起颤抖。如果右手指演奏震音，可让左手持住乐器使右手解放，右手背稍微向前;当左手演奏震音时，左手掌稍微向上倾斜，这样左、右手均可轻松自若地演奏出所有震音。毋庸置疑，挑选好指法能够减轻演奏者运指上的负担，一起它也是保证音准、发音自若、音色纯粹的重要环节。值得一提的是，在不同调性里指法的挑选也会有差异，而指法的挑选也代表了一个演奏者的水平。在演奏快速吐音时，手指的合作往往简单呈现时间差的问题，这就需求更多地留意手指下按的感觉——手掌向里，且手指离孔键更近。当演奏快速通过句时，气味和手指都需求相互合作，应将气味灌满每一个音，并留意倾听通过句中每一个音是否明晰。牢记：手指越低，空间越小，速度就会越快。

　　四、吐音

　　吐音技能是在单簧管演奏技能中，比较难掌握的一门技能。从美学观点来看，吐音技能是音乐的体现手法。从技能观层面来看，是技能手法。用舌的意图是为了获得音乐分句的多样性。换句话说，为了获得音乐分句的多样性，要运用各种不同的起音法。

　　吐音办法有各式各样，最常用的两种办法是：

　　1.用舌尖去碰哨片的顶部。2.把舌尖贴到下牙，然后把舌头拱起往来不断碰哨片。

　　不管用哪一种办法，都有几条一起的原则：

　　1.下巴和喉部有必要坚持不动。

　　2.口形和口腔坚持不变。

　　3.坚持不断的气流和气压。

　　在北京数次观摩或参与世界单簧管艺术节上，据了解世界上许多演奏家们常用的吐音办法是：用舌尖去碰哨片的顶部。最好的吐音动作是舌尖伸向哨片时“向前——向上”，脱离哨片时“向后——向下”。

　　吐音时常常呈现的几个问题要留意：

　　1.吐音时舌头的动作太大太重，舌根和喉部也随之而动，阻止了空气的流通。

　　2.吐音时下巴和脸部肌肉随之而动，造成了口形的变化。

　　3.吐音时口形太紧，舌头触及哨片的面积太大，阻止了哨片的振荡。

　　4.吐音时呼出的气量和气压不足，气味的支撑太弱，阻止了哨片的振荡。

　　5.吐音时哨片太厚或太薄，影响了音质、音高和速度。

　　6.吐音时舌与指的动作不和谐，影响了音质和速度。

　　吐音操练中考究科学性和天然性是最重要的。在把理论上的东西变成自己技巧的进程中，人人都会有不同的领会和感触。由于咱们的嘴形、嘴唇的薄厚、舌头的长短与厚薄、口腔的形状与巨细都不相同，而且每个人含笛头的多少也不相同。因而用相同的办法操练，也会有不同的领会和感触。例如：吐音操练时舌头的方位有变化，舌头需求往后缩。但后缩多少，就看个人的舌头的长短而定。

　　(一)不用乐器的吐音操练法

　　首先不用乐器进行吐音操练，而用唱的办法操练舌头的动作。一般通用的音节是“du”、“di～44tu”、“ti”。运用前两个音节时，舌头的动作比较软，运用后两个音节时，舌头的动作比较硬。前两个音节中，运用“du”音节时，口形的感觉是“O”的感觉。运用“di”音节时，口形的感觉是“E”的感觉。后两个音节也跟前两个音节的感觉是相同的感觉。运用这些音节的发音，吹奏者掌握正确起音法的本质就比在普通一般的吐舌情况下要快得多。我发起运用“du”的音节。它的好处是：1.口形和口腔的感觉是“O”的感觉，符合现代口形的要求。2.舌头的动作比较软，达到了最挨近天然的状况。运用哪一个音节主要看自己，只需能使舌头的动作轻松自若就行。操练舌头的动作时，舌根一定要坚持平稳不动，只让舌尖去动。

　　(二)运用乐器的吐音操练法

　　运用乐器操练吐音时，舌头的方位就有变化。由于含了笛头，口腔里有了笛头的一部分。所以，想要用舌尖去碰哨片的顶部的话，有必要把舌头往后缩才行。但是，在操练中不要想着舌头要往后缩，只需舌尖能碰到哨片的顶部就行。在这个进程中，你的舌头就会天然地往后缩了。当然，不能有任何口形、口腔和喉部的变化。舌头要平放，不能拱起来。舌头和喉部要放松、松懈。用舌尖去碰哨片的顶部时，舌尖触及哨片的面积要小，坚持舌尖与哨片之间的最短间隔。舌尖伸向哨片和脱离哨片的速度要快、要轻。舌头动作的感觉不是吐(触及哨片)，而是收(脱离哨片)。吐音开端之前，舌尖是处于触及哨片的顶部的状况，然后气压先到位，舌尖迅速地脱离哨片，发音就开端了。然后舌尖再迅速地去碰哨片的顶部，将气流切断，宣布了断音。舌尖脱离哨片的速度越快，音头就越有爆发性和更加明晰。但最重要的是始终坚持不断的气流和气压，用气味协助舌头的动作。吐音时，“想气味不想舌头”的理论是十分有科学性的。

　　操练吐音时，首先有正确的VI形和姿势，正确地运用气味。先操练舌头的动作，后操练舌指结合。操练时，把头抬直，让乐器与身体坚持约30-40度的视点。开端不要要求短的吐音作用，最好用吹长音头的办法。吹声响丰满的长音进程中，用舌尖轻巧快速地去碰哨片的顶部，舌根一定要坚持平稳不动，不能有任何气流和声响的变化。舌尖的动作从慢速开端练到快速，从最低声E开端到最高音G之间的每个音上做操练，终究达到轻松自若的意图。吐音技能有各式各样，不同的吐音技能，有不同的吐音作用。各种不同的吐音法，其特色在于舌头强度的不同。音的强度要求越小，起音就需求更软，而舌头将越轻越松懈下来，否则就相反。而且，做十分激烈的吐音时，舌头也不应该过于紧张。